今年下半年，上海的藝術(shù)展覽陣容真的是很猛。
先是全球最紅的藝術(shù)團體之一在無界美術(shù)館帶來常設(shè)展；
接著，西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會又即將為大家?guī)愍氁粺o二的建筑雕塑展覽。
眾所周知，西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會一直代表著藝術(shù)領(lǐng)域頂尖的策展水平，過往參展的“選手”都是來自全世界的頂級畫廊。
不過，這次的合作伙伴身份不僅有畫廊，還有來自瑞士奢華護膚品牌 La Prairie 萊珀妮。
你可能會好奇：
奢華護膚品牌跨界藝術(shù)真的靠譜？
展覽于2019年11月8日-10日期間舉辦
在這一點上，磅礴可以拍著胸脯向大家保證，La Prairie萊珀妮在藝術(shù)方面的造詣從來沒讓人失望過。
它與藝術(shù)的“緣分”由來已久。
一直持續(xù)關(guān)注并投入全球當(dāng)代藝術(shù)，與久負(fù)盛名的西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會關(guān)系更是密不可分。
它不僅懂行，骨子里也流淌著藝術(shù)的基因。
2017年，La Prairie萊珀妮便攜手?jǐn)?shù)位杰出當(dāng)代藝術(shù)家，以“魚子·藝述”展，慶祝魚子精華系列誕生 30 周年。
La Prairie 萊珀妮 Collaboration at Art Basel
去年，La Prairie萊珀妮邀請瑞士女性藝術(shù)家 Manon Werenbroek 創(chuàng)作特別畫作，致敬法國裔美國雕塑藝術(shù)家、畫家和電影制作人Niki de Saint Phalle ，詮釋美學(xué)、科技和奢享的歷史傳承。
作品為《藍(lán)色肖像》、《鏡子》、《窗外》
今年，La Prairie萊珀妮請來了瑞士國寶級建筑大師Mario Botta，從臻愛鉑金系列新作——臻愛鉑金煥顏精粹露中汲取靈感，在上海呈現(xiàn)萬眾期待的建筑雕塑。
事實上，在去年 Art Basel 阿密海灘展會上，La Prairie萊珀妮就已經(jīng)特邀這位當(dāng)代建筑大師以“源起，新生”為靈感，創(chuàng)造獨一無二的《Archisculpture》藝術(shù)作品。
那么，這一次的建筑雕塑特別之處在哪里？
延續(xù)著由光滑的木條排布而成的獨特弧線，優(yōu)雅的曲面勾勒出柔和空間，帶來極具視覺秩序和包豪斯風(fēng)格的藝術(shù)美學(xué)。
區(qū)別于一般的雕塑藝術(shù)展，Matio Botta特別為西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會打造了一個絕妙的圓形穹頂，讓參觀者能夠進(jìn)入建筑雕塑內(nèi)部進(jìn)行體驗。
沉浸其中的人們耳畔環(huán)繞著特設(shè)音效，仿佛能被揉進(jìn)這個詮釋著當(dāng)代建筑設(shè)計美學(xué)的藝術(shù)品之中，成為藝術(shù)的一部分。
近年來，憑借燈光特效打造沉浸式體驗的展覽很多，但真真正正地“走進(jìn)”雕塑內(nèi)部的展覽，可謂是屈指可數(shù)。
這種震撼或許無法用言語表達(dá)，就像現(xiàn)代建筑的美只能親眼所見，才能體會到其抵達(dá)靈魂深處的感動。
他，代表著“瑞士設(shè)計”
從博物館到椅子
建筑大師 Mario Botta 為 La Prairie 萊珀妮打造的“浸入式”建筑雕塑讓人驚嘆，但他在現(xiàn)實世界里所創(chuàng)造的 600 多項迷人的建筑和物品，更融入到人們生活的方方面面。
作為最負(fù)盛名的國際建筑大師之一，出生于瑞士提契諾州的門德里西奧，Mario Botta稱得上是“瑞士設(shè)計”的代名詞。
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瑞士純凈秀美的自然風(fēng)光、極富有創(chuàng)新力的工藝和科技孕育了他的成長，而他也以瑞士 UBS 銀行大樓、巴塞爾博物館、圣·約翰巴蒂斯塔教堂，以及無數(shù)住宅，反哺瑞士的建筑設(shè)計。
從 15 歲便開始從事建筑設(shè)計工作，大學(xué)畢業(yè)后曾與 Le Corbusier 和 LouisI. Kahn 兩位傳奇建筑巨匠一起工作，到后來開設(shè)自己的工作室，他的人生履歷簡直是“建筑界的喬布斯”。
如今，他的建筑作品已遍布全世界，涵蓋藝術(shù)博物館、行政大樓、銀行、學(xué)校、劇院、教堂、圖書館、酒店等建筑類型，相當(dāng)“高產(chǎn)”。
Mario Botta 于 2013 年在奧地利設(shè)計的教堂 Garnet Chapel
一座座頗具有形式感的現(xiàn)代建筑，無不流露著建筑大師 Mario Botta 極為拿手的風(fēng)格語言：簡潔有力的幾何線條、富有秩序感的中心對稱、塑造空間自然光線。
他的作品從來不流于迷人的表面，而在結(jié)構(gòu)和功能性上均經(jīng)過嚴(yán)密的計算、反復(fù)的推敲，才誕生出既符合視覺美感，又遵從環(huán)境秩序的建筑形態(tài)。
建筑大師 Mario Botta 最具有標(biāo)志性的作品，莫過于打敗安藤忠雄、弗蘭克·蓋里等建筑師，獲得競標(biāo)的舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館（SFMOMA）。
即便如今它已然成為舊金山的地標(biāo)建筑，但這座耗資 6 千萬美元建造的博物館，在建成時也曾經(jīng)引起過不小的社會爭議。
在一開始，Mairo Botta便決心創(chuàng)造出一個具有辨識度的公共藝術(shù)空間，于是在周圍一片灰白色建筑群中，他運用了自己招牌的古樸的紅磚墻，在規(guī)則對稱的布局中鑲嵌著一個巨大的園塔天窗——SFMOMA瞬間顯眼起來。
追隨者贊譽這座頗具后現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑體，可也有聲音說它的設(shè)計過于華麗，外觀上像是一座充滿禁忌的圣殿，并不應(yīng)該運用于公共建筑之中。
Mario Botta卻認(rèn)為，隨著教堂不再成為人們生活的中心場所，獨一無二的藝術(shù)圣地逐漸成為普遍的靈魂之所，人們看到藝術(shù)品會屏息凝神，而裝載著藝術(shù)品的博物館亦應(yīng)如此。
擴建部分由前乳硅酸鹽水晶的波紋立面打造而成，以捕捉和反射不斷變化的陽光
說起來，SFMOMA仿若教堂的圓塔天窗，經(jīng)常會跟 Mario Botta 另一代表作——位于瑞士 Mogno 的圣·約翰巴蒂斯塔教堂聯(lián)系在一起。
Church of San Giovanni Battista
時間倒回到 1986 年，一場雪崩打破了位于阿爾卑斯山腳下的瑞士 Mogno 村的寧靜，海拔位于 1180 米的老教堂也隨之崩塌。
幸運的是，它的重建工作由建筑大師 Mario Botta 接棒，他用嶄新的現(xiàn)代主義風(fēng)格，重新詮釋這座建造于 17 世紀(jì)的老教堂的風(fēng)貌。
他采用當(dāng)?shù)氐?Vallemaggia 花崗巖和 Peccia 大理石，交替拼接成具有強烈秩序感的圖案，仿一副莊重的棋盤，又宛如樹葉葉脈，能去除時間的紛雜，讓人心境瞬間平和。
乍看之下，這座擁有圓形斜屋頂?shù)慕烫酶?SFMOMA 的圓塔天窗頗為相似，但實際上，它是兼具審美價值和功能性的創(chuàng)造。
不僅能抵御雪崩，也能將清澈的日光充分地引入室內(nèi)，隨著太陽位置的變化變奏出迷人的光影，即便教堂小到只能容納 15 人，且沒有直接連接戶外的窗戶，視覺上也足夠明亮舒暢。
除了在西方建筑領(lǐng)域叱咤風(fēng)云，建筑大師 Mario Botta 更將自己獨一無二的建筑作品帶到了中國。
清華大學(xué)的藝術(shù)博物館，就由他打造。
這座歷時十年才竣工的博物館，依然以磚紅色主體和“日光過濾器”屋頂彰顯設(shè)計師標(biāo)志性的設(shè)計元素，室內(nèi)空間又無處不是 Mario Botta 對于瑞士建筑“提契諾學(xué)派”風(fēng)格的理解。
